小婦人在國外預(yù)告剛出時,還被粉絲吐槽為服裝效果“較差的一版”,結(jié)果奧斯卡拿著獎杯就過來打大家臉了。
1868年,作家奧爾科特以自己的家庭故事為背景寫下了《小婦人》,講述南北戰(zhàn)爭時期的馬齊四姐妹的成長故事,因為IP太過經(jīng)典,已經(jīng)在銀幕上被翻牌了十幾次,而且每次翻拍必會引起一陣熱議。
在這里不得不給新版導(dǎo)演Greta Celeste Gerwig的選角眼光大比一個贊,不僅有實力影星來出演馬家四姐妹, 還有“女配”的加入,男主角更是選擇了當(dāng)紅炸子雞甜茶來擔(dān)任!
面對這樣的神仙級Team,服裝設(shè)計師Jacqueline Durran也是對戲服的掌控自有一套,或許之前你還不能理解,實際上Durran一直利用服裝讓她們的性格和角色變得更加耀眼,
服裝反應(yīng)角色的情緒和身份屬性,因此,我們從劇中人物的穿衣風(fēng)格,就能窺見她們的性格,和未來的故事發(fā)展。
比如說,Jacqueline Durran就明確的表達(dá)過她為每個女孩都設(shè)計出了屬于自己性格的“調(diào)色板”。
大姐Meg的戲服中被融入了綠色和淡紫色,代表著她恬靜而又溫柔的性格,Jo的服裝是紅色和靛藍(lán)色,這是對她從年少時到長大后個性轉(zhuǎn)變的鮮明注解,還有Beth的棕色和紫色,Amy的淡藍(lán)色。
實際上,這些顏色是從電影中由Laura Dern扮演的媽咪給書中女孩們的筆記本中提取出來的。
要讓每一位女孩都有獨特的風(fēng)格,但又要一眼就能看出,她們是來自同一個家庭,在這部之前遭“吐槽”,之后被官方評為佳服裝獎的《小婦人》,背后又有那些巧思之處呢?
溫柔婉約的“賢妻良母”—藏在蕾絲印花下的浪漫女孩
這部電影中令人期待的莫過于扮演大女兒Meg的Emma Watson了, 不過這個角色倒是和Emma本人留給大家的“女權(quán)形象”反差很大。
Meg作為四姐妹中的老大,她會主動去幫媽媽承擔(dān)家務(wù),同時還會肩負(fù)起照顧妹妹的責(zé)任,溫柔體貼,細(xì)心善良的她,骨子里是一個傳統(tǒng)賢妻良母型的女孩。
為了將Meg的性格特點呈現(xiàn)得更為飽滿,設(shè)計師Jacqueline Durran參考了大量前拉斐爾派的作品(這一流派向往中世紀(jì)的浪漫和哥特式復(fù)興),用戲服上細(xì)膩的碎花、植物花卉,來展現(xiàn)她浪漫又優(yōu)雅的一面。
因為家境沒有很富有的緣故,少女時期的Meg也曾經(jīng)對上流社會十分向往,她經(jīng)常會去參加各種舞會,希望能在社交場上邂逅自己的“有緣人”
由于自己的裙子過于老氣,她的朋友便在舞會上借了她一條華麗的粉色拖裙,當(dāng)時拖裙非常普遍,特別適用在舞會上穿,古董感的蕾絲材質(zhì)是維多利亞風(fēng)格的頭號代表,用層層疊疊的技法塑造華美感。
其實設(shè)計師將禮服制成粉色也是有原因的,寓意著成為有錢女孩的浪漫幻想。
雖然因為自己的虛榮心穿上了別人借的裙子,但Meg也感覺到了這并不是真正的自己,所以當(dāng)Laurie遇見她,并對她說出自己不喜歡這條裙子時,她會感到十分失落。
直到一個下午過后,當(dāng)Laurie再次找到Meg向她解釋和道歉時,Meg也選擇了和自己的內(nèi)心和解。
其實Meg在電影中的服裝都很樸素,除了這條在舞會上出現(xiàn)的粉色塔夫綢裙(還是別人的),這也進(jìn)一步滲透的看出Meg的內(nèi)心所向,為之后的劇情做了鋪墊,
合乎情理的解釋出了,為什么她后會嫁給并不富裕的布魯克先生。當(dāng)Meg遇見到他時,她發(fā)現(xiàn)了比滿足虛榮心更重要的東西,就是可以和她愛的男人共度一生。
在與布魯克先生的婚禮上,Jacqueline Durran并沒有為Meg挑選一件重工制作的華麗婚紗,這件僅僅飾有蕾絲邊的簡約白紗裙,正如她的愛情那樣,淳樸又真摯。
盡管Meg婚后過著些許拮據(jù)的日子,買一匹并不算很昂貴的面料做衣裳都是難事,但Jacqueline Durran沒有用暗淡的粗布來反映她婚后的貧窮,
而是以利落裁剪的斗篷上衣來凸顯Meg的典雅氣質(zhì),在她心中,Meg的戲服是不需要過分點綴修飾的,因為她的氣質(zhì)一直存在,懂得讓內(nèi)心豐盈的人,人生也會過得圓滿。
新時代的獨立女性——率性夠man的“男裝大佬”
在眾姐妹中,芭姐喜歡Jo的性格,Jo性格活潑,大大咧咧,一副天不怕地不怕的樣子,很善于與人交往。她大的愿望就是當(dāng)個男孩,因為那樣她就可以脫下長禮服,跟隨爸爸一起去參加戰(zhàn)斗。
她不受禮節(jié)的束縛,討厭處處裝假正經(jīng)。她總是想打破女性限制的障礙,在服裝上,Jacqueline Durran也讓Jo甩掉了緊身衣和巨大的裙子,給了她行動上的自由。
不僅如此,Durran還為Jo的服裝還保留了許多男裝的印記,像是男士的背心、方領(lǐng)襯衫、領(lǐng)結(jié)和燈芯絨西裝馬甲等,都突出了她不愿活在性別框架里的性格。
Jo的扮演者 Ronan甚至親自建議Durran,讓Jo在寫作時穿上帶有軍裝感的夾克,這樣她看起來更有一種“戰(zhàn)袍加身”的感覺。
細(xì)心的姐妹或許還會發(fā)現(xiàn),Jo在和Laurie開玩笑求婚時穿的佩斯利背心,和后Jo拒絕Laurie的求婚時穿的背心也是同款,Durran希望通過這種互換穿衣的方式去表達(dá)兩人之間的默契和共通性。
對于性格上有些女性化的Laurie和偏向男生性格的Jo,兩個人剛好達(dá)成一種互補(bǔ)的平衡狀態(tài),他們是密友,也完全認(rèn)同彼此的存在,這是Durran借用服裝留給我們的隱藏彩蛋。
其實Durran也不是沒想過給Jo穿上巨大的裙撐,“每個女孩都有自己性格中較年長和較年輕的一面;我們原本以為等喬在紐約長大了,會看到她穿裙子,但就是感覺不對。”
而真正長大后的Jo穿衣是什么樣呢?Meg的結(jié)婚算得上是小婦人們成長的時間分割線,Jo在Meg結(jié)婚前戲服的顏色會顯得輕快很多,少年時的Jo喜歡的就是紅色的衣裳,如同她的內(nèi)心一般,熾熱,具有活力。
而在Meg結(jié)婚后,Jo的服裝開始由鮮艷的紅色逐漸向靛藍(lán)色系邁進(jìn),她的頭發(fā)也從散發(fā)盤了起來,這都寓意著小婦人們已經(jīng)告別了少年時代,逐漸走向成年人的世界。
Jo作為電影中的靈魂人物,成功刻畫了超脫于傳統(tǒng)的新時代女性形象,而她偏向男性化的服裝風(fēng)格,更代表著女性“開破”身上的枷鎖,打破了男性是“第一性”的主體地位。讓獨立、自由、智慧的新女性形象顯得更加光芒萬丈、熠熠生輝。
靦腆善良的“宅家小能手”——一件“居家服”就管夠
三妹Beth是個善良靦腆的小天使,她富有同情心,樂于幫助他人,她喜歡彈鋼琴,經(jīng)常沉浸在自己的小世界之中。
這份安靜又憂郁的氣質(zhì),讓Jacqueline Durran覺得可以用更為柔軟舒適的面料,與她柔弱的性格相互輝映。作為喜歡長期呆在家里的人,Beth的戲服設(shè)計并不像其他姐妹那么隆重,一直以來她都扮演著家庭的粘合劑,不太在乎自己穿什么。
所以Beth的服裝基本追尋著穿脫方便、省事的特點就好,不需要點綴太過花哨的裝飾。
相信細(xì)心的姐妹也觀察到了這點,Beth所有的服裝基調(diào)都是以紫色為主。
在后與Jo海邊談心的戲份里,Jacqueline Durran為Beth選擇了一抹深紫色的長裙。
在基督教中,紫色有哀悼的意思,其實這里也隱晦的穿搭了Beth后的結(jié)局,她,會是一個永遠(yuǎn)不會長大的孩子。
馬家姐妹里的“時髦精”——印象派主義的“穿搭博主”
Amy的服裝是在四姐妹中的重頭戲,畢竟作為馬家姐妹中時髦的人,她是一個完美主義者,聰慧自強(qiáng)。
從小熱愛藝術(shù)的她,對自己的穿著就十分注意,比如那條少女時期曾穿過的格紋長裙,是Durran從19世紀(jì)的時尚雜志《La Mode Illustrée》的插畫里尋找靈感,捕捉到濃濃的維多利亞風(fēng)格。
在Meg婚禮后,Amy便跟隨著土豪婆婆去法國學(xué)會了繪畫,過去她就很喜歡在正式的場合套上裙撐,因為這很符合1869年美國的流行打扮。
到了歐洲,受當(dāng)時印象派繪畫的影響,她的穿衣風(fēng)格逐漸過度得更為夢幻,前衛(wèi)又時髦。
比如她在參加跨年晚會時,那襲禮服就極具當(dāng)時歐洲的特色,黑色的緞面禮服上鑲嵌著金絲滾邊,并綴有黑色流蘇的裝飾,從背后傾斜而下,夸張的裙撐,都為整件禮服注入了更多的分量感。
再看看她和Laurie“約會”時的造型,像不像是是從莫奈畫中走出來的翩翩女郎?
她是1897年前衛(wèi)的人,哪怕是在畫畫的時候也要保持精致,當(dāng)Laurie幫她結(jié)下圍裙換上斗篷披肩時,美得叫人根本無法移眼。
為了Amy這幾秒的“高光瞬間”,Durran可是花費(fèi)了大把精力,她從柜子中找到了曾經(jīng)縫紉過的刺繡,并且結(jié)合古董的羊毛絨面料,制作了這樣一件做工精良的斗篷上衣。
即使是在服喪的時候,她也會大化地利用服裝。
Amy戲服中大的特點,就是她從來都沒有考慮拿下過的緊身束胸和裙撐,因為在她心里,她對嫁入豪門這件事是無比的確定(裙撐越大野心越大)。
不過好在后,她保留了對世界和對自己清醒獨特的認(rèn)知,不甘與受傳統(tǒng)禮教觀念的束縛,通過自己的勇敢和堅強(qiáng),改變了自己以前過于自私的缺點,終獲得了與Laurie的幸福生活。
在《小婦人》中,Jacqueline Durran通過馬齊四姐妹各自的性格特點,為她們打造了專屬自己個性的戲服,將人物塑形得更加飽滿,協(xié)助劇情橫跨1861年至1869年,背后付出的巧思和心血,讓這次能夠摘得奧斯卡佳服裝設(shè)計的獎項實至名歸,同樣,好的作品也值得等待,相信等到冷風(fēng)褪去之時,我們終會和這部作品再度相見!
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